Eseguito dal vero nella campagna intorno a Manciano, paese natio dell’artista, il paesaggio fluviale comunica l’attenzione affettuosa con cui egli guardava la sua terra: l’iniziale segno minuzioso e descrittivo viene sfumato per armonizzare i toni e suggerire la densità dell’aria umida che sale dall’acqua del torrente.

In questo disegno l’Aldi mostra le sue notevoli doti nel realizzare con pochi segni vibranti la luminosità del bosco quando il fremito primaverile pervade gli arbusti. Eseguito dal vero, il paesaggio fa parte di una serie di disegni tracciati dal pittore in taccuini di varie dimensioni, che sempre lo accompagnavano

Il pittore rielabora spunti tratti dal vero per costruire il bozzetto di una scena storica di difficile lettura: le figure presenti, infatti, indossano abiti di foggia arcaica mentre il loro atteggiamento suggerisce un allontanamento forzato dopo uno scambio verbale non amichevole, in una atmosfera malinconica e fredda.

Lo studio del mare aperto collega la tavoletta all’ elaborazione del dipinto I funerali di Pompeo Magno, presentato dall’Aldi all’Esposizione Artistica di Torino del 1881, ma di cui non si conosce l’attuale collocazione: nell’opera finita troviamo una simile distesa del mare chiarissimo, calmo e sicuro, quasi rasserenante promessa di pace

Di particolare luminosità, il dipinto presenta la serena contemplazione di un angolo di costa utilizzato per la pesca ma anche attrezzato per la sosta di bagnanti. All’ombra di un telo bianco riposano due figure femminili, descritte con pochi tratti veloci dal pennello dell’artista, che si presenta in una insolita veste