Ritratto di giovane uomo
Non si hanno notizie sull’identità del giovane ritratto dall’Aldi, forse un parente, dato che sembra assomigliargli; la foggia della camicia indossata, con il colletto inamidato e il morbido fiocco della cravatta alla Lavallière, rimanda alla moda dei primi anni Ottanta e suggerisce la fisionomia di un intellettuale, artista o scrittore,
Ritratto di gentiluomo barbuto
Il ritratto riprende gli esempi del suo maestro Luigi Mussini sia nell’impostazione classica del personaggio, che richiama prototipi rinascimentali, che nel formato ovale, dal Mussini scelto più volte negli anni Settanta. Ai primi anni Ottanta sembra infatti riferibile l’opera per la vicinanza stilistica al Ritratto di gentiluomo e per il
Ritratto di Don Leonardo Aldi
Il dipinto, datato 1885, ritrae Don Leonardo Aldi, zio del pittore e parroco di Porto Santo Stefano, chiamato in paese «Prete Ruscetto» (da «rusco», nome utilizzato per il pungitopo e l’agrifoglio, piante con le foglie spinose), per qualche scapaccione distribuito paternamente ai ragazzi che gli venivano affidati per l’istruzione. L’espressione
Studio per volto di donna
Questo ritratto, fortemente caratterizzato, rimanda alle fisionomie femminili presenti nel dipinto Le donne senesi che lavorano alle fortificazioni in vista dell’assedio, presentato dall’Aldi nel 1878 alla Società di Esecutori di Pie Disposizioni di Siena, per ottenere il prolungamento dell’Alunnato Biringucci (borsa di studio), da lui vinto nel ’74. Il dipinto,
Ritratto virile
L’intenso ritratto si inserisce tra i numerosi studi eseguiti dall’Aldi per il dipinto Il trionfo di Giuditta, presentato nel 1888 all’Esposizione Vaticana in onore del pontefice Leone XIII: l’abbigliamento e la fisionomia qualificano, infatti, il soggetto come uno degli ebrei che assistono al momento finale della vicenda con particolare, concentrata,
Autoritratto di profilo con cappello
L’Aldi ritrae se stesso di profilo, in abbigliamento borghese, per inserire la propria immagine nel dipinto murale dell’Incontro di Teano, da lui realizzato nel 1886 nella Sala del Risorgimento del Palazzo Pubblico di Siena: accanto al suo volto, quello dell’amato maestro Luigi Mussini e di Ettore Tuci, suo amico dai
Studio di cavalli
Lo studio è riferibile ai cavalli posti sotto la tettoia nel dipinto murale della Sala del Risorgimento con l’Incontro tra Radetzky e Vittorio Emanuele II alla cascina di Vignale per negoziare la sconfitta di Novara. L’attenzione riservata dall’Aldi a tutti i dettagli per una attendibile ricostruzione storica, gli impose rigorosi
L’incontro tra Radetzky e Vittorio Emanuele II alla cascina di Vignale
Questo è il bozzetto esecutivo del dipinto murale realizzato nel 1887 nella Sala del Risorgimento del Palazzo Pubblico di Siena, raffigurante l’incontro avvenuto nella cascina di Vignale il 26 marzo 1849 tra il maresciallo austriaco Radetzky e Vittorio Emanuele II, per negoziare l’armistizio dopo la sconfitta piemontese a Novara. L’Aldi
Ritratto di Vittorio Emanuele II
In basso a sinistra è firmato «P.Aldi»; sulla destra, a lapis, è scritto: «Dal ritratto del Prof. M. Gordigiani» inv. 27 Il dipinto è una copia del ritratto eseguito al re nel 1860 da Michele Gordigiani (ora a Torino, Museo del Risorgimento): per realizzare il dipinto murale dell’Incontro di Teano
Apoteosi di Vittorio Emanuele II incoronato dalla Patria
Nell’ambito delle celebrazioni organizzate per la scomparsa del re Vittorio Emanuele II, l’Aldi propone questa complessa allegoria in cui il re è incoronato dall’Italia turrita: vicino al trono sono i personaggi che l’hanno sostenuto (si riconoscono Cavour, Garibaldi, Bettino Ricasoli, Ubaldino Peruzzi), mentre le varie regioni del nuovo stato unitario
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