Il ritratto, datato 1885, ci propone la fisionomia severa di un elegante borghese che ostenta la sua agiatezza nella vistosa catena dell’orologio da tasca e nell’anello d’oro alla mano sinistra. La modernità dell’abbigliamento e dell’acconciatura di capelli e baffi contrasta con la postura da ritratto rinascimentale che, nel rivelare l’educazione

Non si hanno notizie sull’identità del giovane ritratto dall’Aldi, forse un parente, dato che sembra assomigliargli; la foggia della camicia indossata, con il colletto inamidato e il morbido fiocco della cravatta alla Lavallière, rimanda alla moda dei primi anni Ottanta e suggerisce la fisionomia di un intellettuale, artista o scrittore,

Il ritratto riprende gli esempi del suo maestro Luigi Mussini sia nell’impostazione classica del personaggio, che richiama prototipi rinascimentali, che nel formato ovale, dal Mussini scelto più volte negli anni Settanta. Ai primi anni Ottanta sembra infatti riferibile l’opera per la vicinanza stilistica al Ritratto di gentiluomo e per il

Il dipinto, datato 1885, ritrae Don Leonardo Aldi, zio del pittore e parroco di Porto Santo Stefano, chiamato in paese «Prete Ruscetto» (da «rusco», nome utilizzato per il pungitopo e l’agrifoglio, piante con le foglie spinose), per qualche scapaccione distribuito paternamente ai ragazzi che gli venivano affidati per l’istruzione. L’espressione

Questo ritratto, fortemente caratterizzato, rimanda alle fisionomie femminili presenti nel dipinto Le donne senesi che lavorano alle fortificazioni in vista dell’assedio, presentato dall’Aldi nel 1878 alla Società di Esecutori di Pie Disposizioni di Siena, per ottenere il prolungamento dell’Alunnato Biringucci (borsa di studio), da lui vinto nel ’74. Il dipinto,

L’intenso ritratto si inserisce tra i numerosi studi eseguiti dall’Aldi per il dipinto Il trionfo di Giuditta, presentato nel 1888 all’Esposizione Vaticana in onore del pontefice Leone XIII: l’abbigliamento e la fisionomia qualificano, infatti, il soggetto come uno degli ebrei che assistono al momento finale della vicenda con particolare, concentrata,

L’Aldi ritrae se stesso di profilo, in abbigliamento borghese, per inserire la propria immagine nel dipinto murale dell’Incontro di Teano, da lui realizzato nel 1886 nella Sala del Risorgimento del Palazzo Pubblico di Siena: accanto al suo volto, quello dell’amato maestro Luigi Mussini e di Ettore Tuci, suo amico dai